本书精选红孩的短篇小说《风吹麦浪》《望长安》《溪水边》《绕城》《茉莉花开》《最后一个知青》《我们都去哈瓦那》《河殇》《西皮流水》《红头绳》《囚徒》《马牙枣》《随风飘送》《梨花处处开》《光熙门》《芳草地》《手脚冰凉》《爱琴海》18篇。

红孩说“散文和诗歌，是说我的世界；小说，则是我说的世界”，本书精选的短篇小说，都是用平凡真切的人物讲述了贴近生活的故事，拉近与读者之间的距离，产生共鸣。

作品《风吹麦浪》和《望长安》在2019年改编为电影《风吹吧麦浪》。

作家能创造第二世界, 但不论是哪个作家，知识积累再厚重，生活阅历再丰富，其终究还是个体。所谓的高于生活，并非是指高于所有的生活，而是指高于作家自己看到的和感知的生活。

文学的可贵在于发现，小说的可贵也在于发现。这个发现是通过作家眼里的“这一个”去感应世界的“那一个”。

不仅是为了纪念

——“走向世界的中国作家”文库总序

野莽

在一切都趋于商业化的今天，真正的文学已经不再具有二十世纪八十年代的神话般的魅力，所有以经济利益为目标的文化团队与个体，像日光灯下的脱衣舞者表演到了最后，无须让好看的羽衣霓裳作任何的掩饰，因为再好看的东西也莫过于货币的图案。所谓的文学书籍虽然也仍在零星地出版着，却多半只是在文学的旗帜下，以新奇重大的事件，冠以惊心动魄的书名，摆在书店的入口处，引诱对文学一知半解的人。

这套文库的出版者则能打破业内对于经济利益的最高追求，尝试着出版一套既是典藏也是桥梁的书，为此做好了经受些许经济风险的准备。我告诉他们，风险不止于此，还得准备接受来自作者的误会，此项计划在实施的过程中不免会遭遇意外。

受邀担任这套文库的主编对我而言，简单得就好比将多年前已备好的课复诵一遍，依照出版者的原始设计，一是把新时期以来中国作家被翻译到国外的，重要和发生影响的长篇以下的小说，以母语的形式再次集中出版，作为中国当代文学的经典收藏；二是精选这些作家尚未出境的新作，出版之后推荐给国外的翻译家和出版家。入选作家的年龄不限，年代不限，在国内文学圈中的排名不限，作品的风格和流派不限，陆续而分期分批地进入文库，每位作者的每本容量为十五万字左右。就我过去的阅读积累，我可以闭上眼睛念出一大片在国内外已被认知的作品及其作者的名字，以及这些作者还未被翻译的本世纪的新作。

有了这个文库，除为国内的文学读者提供怀旧、收藏和跟踪阅读的机会，也的确还能为世界文学的交流起到一定的媒介作用，尤其国外的翻译出版者，可以省去很多在汪洋大海中盲目打捞的精力和时间。为此我向这个大型文库的编委会提议，在编辑出版家外增加国内的著名作家、著名翻译家，以及国外的汉学家、翻译家和出版家，希望大家共同关心和参与文库的遴选工作，荟萃各方专家的智慧，尽可能少地遗漏一些重要的作家和作品，这个方法自然比所谓的慧眼独具要科学和公正得多。

遗漏总会有的，但或许是因为其他障碍所致，譬如出版社的版权专有，作家的版税标准，等等。为了实现文库的预期目的，在全书的编辑出版过程中，出版者会力所能及地逐步解决那些障碍，在此我对他们的倾情付出表示敬意。

红孩，1967年出生于北京。2003年加入中国作家协会，任中国散文学会常务副会长。出版长篇小说《爱情脊背》，短篇小说集《城市的海绵》，散文集《阅读真实的年代》《东渡 东渡》《运河的桨声》，文艺随笔集《拍案文坛》《理想的云朵有多高》，诗集《笛声从芦苇中吹来》，散文鉴赏集《铁凝散文赏析》等专著，文艺评论《文艺批评的关注度为什么不高》获得第22届中国新闻奖，2018年获得第五届中国报人散文奖。曾多次担任全国冰心散文奖、漂母杯母爱散文奖、丝路散文奖、徐霞客游记散文奖和蒲公英奖评委。

风吹麦浪 / 1

望长安 / 9

溪水边 / 21

绕城 / 30

茉莉花开 / 40

最后一个知青 / 67

我们都去哈瓦那 / 86

河殇 / 98

西皮流水 / 114

红头绳 / 126

囚徒 / 141

马牙枣 / 150

随风飘送 / 163

梨花处处开 / 178

光熙门 / 197

芳草地 / 213

手脚冰凉 / 227

爱琴海 / 246

红孩：大运河之畔的文学世界 / 270