在斯坦尼斯拉夫斯基采用黑丝绒之后，黑匣子成为空的空间的典型，但人们逐渐认识到黑色并不是中性的。黑匣子作为一个特定历史时期的建筑宣言，和莎士比亚的环球剧院一样有力。在黑匣子之后，布鲁克又在探寻现成空间美学……

古希腊的神殿，鲁道夫·斯坦纳的歌德堂，北爱尔兰的游戏剧场，坎特伯雷音乐厅，罗马广场，黑匣子……本书在以功能为划分、大致以时间顺序探讨作为机构的剧院时，也在试图解答一个问题：是空的空间中更好，还是现成空间中更好？历史依然在发展，戏剧与空间的角力或者说竞赛依然在进行。该书的历史回顾，或对未来的探索有所启迪。

本书为南大戏剧译丛的第二部。部为《美国先锋戏剧》，由吕效平教授主编。

作者：

大卫·怀尔斯，英国戏剧学者，先后任教于伦敦大学皇家霍洛威学院、埃克塞特大学。他的研究领域集中在古希腊和伊丽莎白时期的戏剧、演出空间、剧场的社会功能，代表性著作有《莎士比亚的小丑：伊丽莎白时期戏院的演员和文本》（1987）、《希腊剧场表演导论》（2000）、《西方演出空间简史》（2003）、《剧场与公民身份：一种实践的历史》（2011）、《剑桥剧场史指南》（合著，2012）、《演员对哈姆雷特的建议：从文艺复兴到启蒙运动的修辞表演方法》（2020）等。

译者：

陈恬，南京大学文学院戏剧影视艺术系副教授。

章 导论
第二章 神圣空间
第三章 游行空间
第四章 公共空间
第五章 会饮空间
第六章 宇宙之圆
第七章 洞穴
第八章 空的空间