《奥特曼高级和声：理论与应用》接续了从《奥特曼初级和声：理论与应用》开始的音乐基础理论课程，从调性音乐讲到20世纪的序列音乐，完成了对18、19 世纪和声的研究。本书在对传统和声进行梳理、阐释和分析的基础上，第十一章专门对不常见的和弦结构和复杂的和声续进进行了论述，第十二章梳理了19、20世纪之交新和声方向的探索成果。第十三章以对克劳德德彪西的印象主义和声进行论述作结， 过渡到后三章。第十四章对20世纪音乐进行纵览式的评述，可以帮助读者厘清20世纪作品的现代倾向。后的第十五章和第十六章则对20世纪的各种个性化创作实践进行了梳理，包括自由无调性音乐、采用序列作曲法创作的音乐、偶然音乐等。

罗伯特·W.奥特曼（Robert W. Ottman ，19142005）

美国理论家和教育家。1938年于罗彻斯特大学获得音乐学士学位，1943年获得音乐硕士学位。第二次世界大战期间，曾经在美国陆军服役，之后在英国伦敦的三一音乐学院师从亚历克·罗利学习作曲。1946年成为北得克萨斯州立大学的教师，并在1956年取得了音乐博士学位，此后一直在该校任教，直到1980年退休。主要著作包括《视唱音乐》（1956，1986年第三版）；《奥特曼初级和声：理论与应用》（1961，1998年第五版）；《奥特曼高级和声：理论与应用》（1961，2009年第五版）；《基础乐理》（1970，1987年第二版）；《基础乐理进阶》（1979，1994年第二版）；《视唱音乐续编》（1981）。

译者序

前 言

章 转 调

引 言1

转 调 2

调关系 3

通过中介和弦的转调 6

两调共同和弦的确定 8

模进转调 10

直接转调 12

副调平面 15

转调的声部写作 21

为旋律配和声 24

键盘和声 28

小 结 31

第二章 减三和弦与减七和弦，包括副导功能

副导三和弦 33

减七和弦 37

减七和弦的特性 38

术语的变形 40

导七和弦 40

导七和弦用法举例41

副导七和弦 43

副导七和弦的正规解决 44

七音的先行解决 46

大调7 /V 到主六四和弦的解决 47

非属功能的减七和弦 48

连续减七和弦 49

减七和弦根音的下行解决 51

旋律增二度 51

减三和弦与减七和弦的声部写作 60

键盘和声 66

小 结 68

第三章 用减七和弦转调

从单一7 和弦向任何调的转调 71

以7 为中介和弦 73

非属功能的减七和弦作为中介 75

7 中介和弦的不同构写 77

通过先行解决7 和弦的一个音的转调 78

以7 和弦为中介的转调写作 88

运用先行解决的转调 90

键盘和声：转调的即兴弹奏 91

小 结 93

第四章 二部曲式与三部曲式

小型曲式复习 94

二部曲式与三部曲式的定义 96

二部曲式 97

双反复二部曲式 98

三部曲式 103

大型三部曲式 106

大型 ABA 曲式的进一步应用 111

小型三部曲式 112

小 结 132

第五章 器乐声部写作程序的应用

引 言 133

声乐与器乐写作的相似性 134

器乐与声乐作品写法上的区别 137

键盘写作计划 146

第六章 自然七和弦

大七和弦 171

单一自然七和弦的应用 172

模进中的自然七和弦，三声部 174

连续的与模进中的自然七和弦，四声部 177

单一自然七和弦的写作 186

三声部和声模进的写作 187

四声部和声模进的写作 188

键盘和声 194

小 结 198

第七章 变音和弦

调式混合、那不勒斯六和弦、增三和弦

调式混合 199

主化与模进 203

那不勒斯六和弦 216

增三和弦 228

混合和弦、那不勒斯六和弦和增三和弦的

写作 235

键盘和声 241

小 结 242

第八章 增六和弦

小调的常规增六和弦 244

大调的常规增六和弦 247

大调 Gr6 的替换构写 250

增六和弦的写作 257

键盘和声 263

小 结 265

第九章 增六和弦的转调与其他用法

用德国增六和弦转调 266

增六和弦的其他用法 281

增小七和弦 284

键盘和声 290

小 结 290

第十章 九和弦、十一和弦和十三和弦

九和弦 292

十一和弦和十三和弦 301

九和弦的写作 309

和声模进中的九和弦 311

键盘和声 312

小 结 314

第十一章 特殊情形中的和弦与和弦进行

某些不常见的和弦结构 315

复杂的和声进行 318

第十二章 19 世纪的结束新方向的开始

传统和声的复习 337

变音三度关系的三和弦 338

三全音根音运动 343

主音的规避 346

非常规根音运动 354

模糊的主音暗示 355

小 结 367

第十三章 德彪西与印象主义

印象主义 369

调性与终止结构 369

全音阶 371

五声音阶 374

中古调式 375

和弦与和声进行 377

常规和弦 377

四度和五度和声；附加音和弦 379

三全音与增五度 381

分析建议 383

小 结 397

第十四章 德彪西之后：20 世纪音乐导论

第十五章 20 世纪的音乐：旋律、节奏与和声

旋 律 400

节拍与节奏 404

和 声 413

重叠的三和弦 415

分 析 422

写作建议 433

小 结 434

第十六章 序列作曲法与 20 世纪末的实践

无调性 437

十二音体系 439

十二音列 440

组合法 454

1950 年以来的音乐 460

结 语 470

附录 A 声部写作要点 472

附录 B 乐器法 476

术语表 481