古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下，终于独自钓上了一条大马林鱼，但这鱼实在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力尽，被他杀死了绑在小船的一侧。在返航的过程中，他一再遭到鲨鱼的袭击，最后回港时只剩鱼头鱼尾和一条脊骨。而在老圣地亚哥出海的日子里，他的忘年好友马诺林一直在海边忠诚地等待，满怀信心地迎接着他的归来。
《老人与海》创作于一九五一年，这篇小说虽然篇幅不长，但含义丰富，呈现出简约明晰的文风。小说塑造了文学史上经典的硬汉形象，宣扬了不畏艰难的斗争精神，自出版以来便获得赞誉无数，也奠定了海明威在二十世纪英美文坛不可动摇的地位。
译者序
……
我是2011年翻译《老人与海》的，在此之前，我国已出版了该书的二三十个译本，我为什么还要再来一个呢？除了我对原作有一些独到的见解之外，另一个重要的原因，是试图更加忠实有效地再现海明威的风格，向读者奉献一个更有海明威韵味的译本。
概括起来说，我现在的翻译观与前期相比，有三个主要演变和发展：
第一，我做文学翻译的前期，曾信奉这样的观念：译作风格应是原作风格加上若隐若现的译者风格。到翻译《老人与海》时，我早已放弃了这个老观念，一心只考虑如何再现作者的风格，而不再讲究自己的特色。也就是说，我要最大限度地尊重作者，尽量照原作来译。
第二，在语言的转换上，我曾信奉过发挥译语的优势一说，后来逐渐认识到其弊端，便转而在发挥译语的韧性和潜力上下功夫，尽量寻求两种语言的交融互补。
第三，对于作者刻意追求的艺术效果，不能随意舍弃，而应尽量加以再现。
基于这样几个原则，我在翻译《老人与海》的过程中，主要抓住这样几个环节：
一、尽量展现作者用词凝练、干脆、生动的特色。《老人与海》以老人对大马林鱼追逐捕获失去为主线，展开了跌宕起伏的描写。作者的描写常常从视觉、感觉、听觉和触觉入手，使人物的语言、行动和心理描写以及场景刻画，都达到了惊人的凝练和生动。所以，我尽量模仿作者的用词特征，以小词对小词、以具体传具体，简洁干脆，不事夸饰，更不拖泥带水。
二、尽量采取原文的表意方式。文学翻译，特别是经典文学翻译，不仅要译意（说了什么），而且要重视对表意方式（怎么说）的传译。准确而恰当地传译原文的表意方式，不仅可以更准确地传达原文的意义，而且可以展示原文的艺术美。
三、尽量遵从原文的句法结构。对于诸如描写人物心理活动的句式，我不随心所欲地加以改动，而是尽可能遵循原文的句法结构来译，借以忠实地再现原文所蕴含的思维轨迹和内在节奏。
四、尽量体现原文的陌生化手法。海明威的小说是用英语写就的，读者对象自然是英语读者。但是，小说描写的老人是古巴人，他讲的是西班牙语。于是，作者在书中插入了约二十处西班牙文词语，既借以烘托老人的身份和背景，又通过陌生感来激发兴趣和美感。对于这些外来词语，我完全尊重原文，如数保留西班牙文，并加脚注解释其义。
总之，我希望我这部新译能不同凡响，成为一部最能展示原作艺术风貌的全新译作，读起来完全感受不到译者的存在，似乎是在读一本海明威本人用汉语撰写的作品。当然，契合是文学翻译的最高境界，好的译文不仅能充分传达原作的意蕴，而且丝毫不露生硬拗口的痕迹。
阅读《尤利西斯》那种天书般的意识流小说，固然是对读者阅读能力的极大挑战，阅读《老人与海》这种简洁凝练的文字，读者也不见得有多么轻松，因为你要从那简洁到不能再简洁的八分之一的描写中，领悟那深藏不露的八分之七的深厚意蕴，同样不会是一件轻松的差事。
欧内斯特海明威（Ernest Hemingway，1899－1961），
美国小说家。出生于美国伊利诺伊州，晚年在爱达荷州的家中自杀身亡。代表作有《老人与海》《太阳照常升起》《永别了，武器》《丧钟为谁而鸣》等，并凭借《老人与海》获得普利策奖（1953年）及诺贝尔文学奖（1954年）。海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，他的写作风格以简洁著称，是新闻体小说的创始人，人称文坛硬汉。他对美国文学及二十世纪文学的发展有着极深远的影响。
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