中国传统青绿山水画在色彩的表现性方面已达到了至今难以企及的高度，青绿之色在彰显画作的绚丽之余更体现了强烈的民族文化。但元代以后青绿山水画日渐消沉，隐退民间，张大千的青绿、金碧山水画似乎又唤醒了这一久远的独特样式。20世纪50年代推行的“新国画”运动，以及美术院校将西方色彩引入中国画的体系当中并相互融合成为“新的传统”，色彩观在运用和表现上呈现出相异于传统的非本士件，由干唐卡保留着是已从中国传统绘画中失传的许多青绿，金碧着色的绘制手段与颜料的加工技术，因此对唐卡的借鉴将成为传统青绿、金碧与现代中国画新传统结合的有力手段。当下中国传统绘画本土语言体系受到各方的挑战，使得中国画呈现出多种样态与面貌，传统青绿山水画在借鉴岩彩的同时也导致了自身样貌的异化，“同质异样”的视觉样式使传统的青绿色彩呈现出明显的非本土性与发展的不确定性。中国传统的色彩表现与现代西方色彩表现的文化背景有极大的区别，但其思考方式却有共同之处，将这两种的表现形式相互融合发展，希望可以摸索出一条当代青绿山水画色彩语言的发展之路。