电影中的复合叙事_[美]彼得·F. 帕沙尔著，李鲤译_9787519226152

在美国电影史中，早就使用复合叙事方法的电影是1932年的《大饭店》，在接下来的几十年中，这种形式只有零星出现。但是，二十世纪七八十年代的电影工作者，尤其是奥特曼和伍迪·艾伦，一再运用这种复杂的叙事方式，将多个故事交织在一部电影里。他们的后辈同仁昆汀·塔伦蒂诺、保罗·托马斯·安德森、王家卫、史蒂文·索德伯格以及保罗·哈吉斯更是热衷此道，将这种小众的叙事方式发扬光大，获得主流认同。《毒品网络》和《撞车》这样的复合叙事电影还获得了奥斯卡奖。在过去二十年间，全世界有超过两百部电影使运用了复合叙事方式或其种种变体。本书精选了世界范围内八位知名导演的八部影片，通过分析电影的叙事方式对影片进行全新的解读。

《罗拉快跑》：柏林迷踪

[美]彼得·F. 帕沙尔

汤姆·提克威于1998年导演的电影《罗拉快跑》可谓一鸣惊人，在德国本土上映的首个周末就吸引了二十五万观众观看，其海外票房同样不凡。《罗拉快跑》在各大电影节斩获颇多，赢得了1999年圣丹斯电影节观众奖，横扫德国电影奖，获得最佳电影、最佳导演、最佳剪辑、最佳摄影等诸多奖项。观众喜欢这部电影的激情与活力，喜欢前卫的摄影风格（混合使用了三十五毫米胶片摄影、电视摄像机、黑白影像、静态照片和动画段落），喜欢灵巧的剧情设计（罗拉每一次奔跑，剧情走向都会随之变换）。评论界普遍赞赏这部新鲜活泼的电影，但肯定也有不少人同意彼得·斯戴克（Peter Stack）的看法：狂飙突进的剧情影像加上恣意妄为的结构试验，结果得到了一片感情的空无。影片实在乏味，罗拉作为电影角色，没有任何成长发展的空间，像无头苍蝇一般乱撞。但凡事皆有两面，在这部电影首映之后的数年中，评论文章纷纷出炉，有一股声音日渐清晰，他们认为这部电影：是对我们泯灭人性的城市生活的极佳描摹（David Clarke，2006）；德国文化和好莱坞手段的结合（Christine Haase，2007）；对秩序和无序的动态反思（Metalluk，2008）；表现了后科尔（Kohl）时代德国民众的积极态度（Margit Sinka，2008）；一个现代童话故事（Catherine Wood，2006）。提克威坚称这是一部严肃的电影：有些评论……说它就是一小片芝士蛋糕。但是对于我而言，这部电影是我所有电影中最复杂、最丰富的一部，也是情感纠葛最多、最深挚的一部。无论导演作何感想，一部电影能否打动观众才是衡量这部电影是否出色的重要标准。这部电影中反叛的青年英雄，节奏强烈的配乐，戏谑嬉皮的风格令其自然而然地获得了年轻观众的青睐，但电影本身的野心远不止于此，它无疑具有更深刻的内涵。

故事梗概

《罗拉快跑》的故事本身简单明了。二十三岁的罗拉是个无所事事的准朋克青年，腹部刺着纹身，顶着一头烈焰般的红发。她接到绝望的男友曼尼打来的求助电话。曼尼是个黑帮小混混，他本来要去完成老板洛尼（Lonnie）交给他的任务，却不慎将一个装有十万马克的包落在了地铁上，包被乞丐诺伯特（Norbert）捡走了。曼尼把现在一切都搞砸了，二十分钟后他就得去见洛尼，他弄丢了钱袋，两手空空，可想而知他会有什么后果。他会把我碾成十万颗粉末，从施普雷河（Spree）一直飘到北海（North Sea）。二十分钟内，罗拉必须设法筹到十万马克，然后出现在柏林市中心曼尼所在的电话亭旁边解救他。更糟糕的是，她的电动自行车刚刚被盗，柏林市区的交通拥堵不堪，她无法乘坐出租车，只能跑过去。她伴随着不停歇的现代电子乐一路狂奔（提克威也是电子乐的创作者之一），但却诸事不顺。罗拉的父亲是一位银行家，他拒绝借给她钱，并将她赶了出去。当她到达时两手空空，帮助曼尼抢劫了一家附近的超市，结果被警察一弹穿心，四肢张开倒在街道上。罗拉不想要这个结局，她决心令一切从头来过，随即开始第二次奔跑。有个男孩绊了她一下，因此这次她稍稍晚了一些。她抢劫了父亲工作的银行，带着抢来的钱找到曼尼，却恰好目睹曼尼被一辆救护车撞倒，这下轮到曼尼四肢张开倒在路上了。经历了两次死亡时刻之后，出现了一个梦幻般的场景，罗拉和曼尼一起躺在床上，探讨他们的感情。最后，罗拉第三次奔跑，终于事事顺意。罗拉没有遇见自己的父亲，并在赌场里赢回了急需的十万马克。同时，曼尼看见了诺伯特，追上他夺回了钱袋。因此，当这对情侣最后重聚时，曼尼得到了老板洛尼的称赞，与此同时罗拉的包里还有一份巨大的惊喜。在这三次奔跑中，罗拉穿过了同样的街区，遇到了同样的人多丽丝（Doris）推着一辆婴儿车，一群修女走过，偷走了罗拉电动车的男孩想把车卖出去，她父亲的合伙人梅耶（Meier）先生开着车从小巷里出来，以及一辆涂得鲜红的救护车。此外，罗拉还有一种武器，她骇人的尖叫声能将玻璃震碎，还能让赌场轮盘里的小球滚落到她投下赌注的那个夹缝里。

《罗拉快跑》也采用了路径分岔叙事方式，在这种叙事方式中，一个人的生命轨迹从某一个点开始分裂，向不同的方向延展，许多这样的电影意在强调命运无常，难以掌控。例如，如果《双面情人》中的海伦（Helen）赶上了那趟地铁，回到家中她恰好会看到男友出轨，从而与他分手。如果她没有赶上地铁，她便会错过那关键的一幕，继续和男友交往，她的人生就是另一副模样。乍看之下，《罗拉快跑》似乎也是这种模式的缩略版，用细微的细节差异（例如，在罗拉下楼梯时到底有没有被男孩绊倒），来制造截然不同的各种结果。但实际上，提克威的创新远不止于此。罗拉的三次奔跑，三次差异显著的历程，也可以理解成是单一叙事中三个前后接续的段落。提克威自己也认同这种解读，他说：一切都结束之后，观众们应该觉得，罗拉其实经历了我们所看到的一切（而不只是经历了其中的一部分，经历了三分之一）。这种解读的理由之一是，每跑一次，罗拉似乎就学到一些新东西。在第一次历程中，当两人抢劫超市时，曼尼教罗拉如何打开手枪上的保险栓。在第二次历程中，当罗拉用枪指着父亲时，她已经能熟练地操作了。在第二次历程中，罗拉下楼时被男孩绊倒了。在第三次历程中，她便知道跳过男孩，并大声呵斥他的狗。除此之外，罗拉的冒险经历汇聚成了一种典型的模式，这种模式也解释了观众的期待：这是罗拉求索解密的旅程。她是踏上危险征程的英雄，克服艰难险阻，心怀巨大的勇气，解救整个王国。与所有的求索之旅一样，真正的征程是内心的自我实现，重要的不是她做了些什么哀求父亲帮忙、抢劫父亲所在的银行、从赌场赢钱，而是她有哪些成长。在第一次历程中，她选择继续当一个孩子，继续依靠她的父亲。在第二次历程中，她自私自利，挥着枪予取予求。在第三次历程中，她领悟了因果循环之理，由此得以成长。这些一再复现的主题体现出浪漫的求索过程，罗拉奔跑着穿越柏林，这是一次英雄历险的现代重述，观众因此得以与影片产生共鸣。

罗拉的求索

每一种文化都有自己的重要英雄。例如，玻耳修斯（Perseus）杀死了蛇发女妖美杜莎（Medusa），奥德修斯（Odysseus）跨越千里返回故乡，还有阿里巴巴（Ali-Baba）智斗四十大盗。在西方文学传统中，英雄故事往往和骑士传说交织在一起。诺思洛普·弗莱（Northrop Frye）提炼出了这些故事的框架。第一个阶段是艰险的旅程和次要冒险，紧接着是核心冲突，往往要经历一场战斗，战斗中的英雄或者敌人必有一方会死亡，最终阶段是英雄的全胜。圣乔治（St. George）的故事就属于这种典型模式。圣乔治来到一个国家，国王年迈，龙祸肆虐，这些都说明了这个国家的贫瘠和不育。英雄屠龙，然后娶了国王的女儿为妻，为整个国家带来了新的生机。从贝奥武夫（Beowulf）到各种漫画角色，再到当今动作片中的英雄人物，这个公式成功延续，屡试不爽，在《罗拉快跑》中也不例外。

电影一开始就出现了神话元素。开篇引用了托马斯·斯特尔那斯·艾略特（Thomas Stearns Eliot）的诗句来凸显求索之旅的重要意义。我们不能停止求索，我们的求索之旅最终会将我们带回起点，并第一次认识那里。（We shall not cease from exploration, and the end of all our exploring will be to arrive where we started, and know the place for the first time）。这句诗想强调的正是，只有当我们回到起点时，我们才能认识它所代表的涵义（同时，通过隐喻认识我们自己是谁）。弗莱也提出过相似的观点，认为一段求索旅程包括返回起点。以色列的子孙们寻找应许之地，这就是绝佳的案例，彰显了人类想要返回起源地，重返伊甸园的渴望。这两个地方（应许之地和伊甸园）在象征意义上一模一样。约瑟夫·坎贝尔（Joseph Campbell）在其史诗研究著作《千面英雄》（The Hero with a Thousand Faces）中将英雄的征程分为：神秘的领域，英雄的历险，英雄的回归，英雄带来新知识等数个阶段。提克威引用了艾略特的诗，由此表示罗拉在探险中来到了另一个世界，然后回归。在这个过程中她对自己，对和曼尼的关系，对整个世界都有了新的领悟。

电影第二段的引语游戏之后即游戏之前（After the game is before the game），出自德国著名足球教练赛普·赫博格（Sepp Herberger）。1954年，他曾带领德国队获得世界杯冠军。这句话也和浪漫的求索之旅息息相关，因为一场足球比赛就是一场善与恶的争斗。另外，足球比赛其实是一种游戏，它引入了游戏的模式：这部电影好比一次冒险电子游戏，角色不断奔跑，不断克服障碍。如果你的角色死亡，你其实可以重头再来。赫博格给足球运动员的忠告同样适用于影片中的女英雄罗拉。也许你输掉了之前的一局，但你得打起精神迎接新的挑战。罗拉将这一点铭记在心，在连输两局之后，毫不气馁地投入第三局之中。她像优秀的比赛选手那样从前面的失误中吸取教训，最终赢得非常漂亮。在这里我还想说，将诗人的诗句和足球教练的格言并置一处带来了喜剧效果，暗示了这部电影在某些方面来说是一部喜剧。喜剧和爱情片都有类似的三段式结构：奋斗，仪式性死亡，然后获得承认。足球比赛和喜剧一样，都仅仅围绕着求索展开为了一个大团圆结局而努力奋斗。

卡通化的电影开场继续引入浪漫求索所包含的各种主题元素。电影的第一个画面，一张邪恶的面孔伴随着不祥的隆隆声划过整个银幕。这是一个金色的钟摆，它在来回摇晃之后带出片头字幕，之后吱吱嘎嘎地缓缓停下。摄影机上移，经过指针飞速旋转的表盘，然后对准一个用木头雕刻而成、面目狰狞的怪兽的脸。怪兽的嘴隆隆张开，露出一个黑暗的大洞，摄影机一头扎入黑暗之中。电影的女主角尚未露面，她需要征服的恶龙率先登场了。这头怪兽利维坦（Leviathan）和死亡相连，也与时间相连，这就是提克威为罗拉设定的敌人。死亡和时间本就密不可分，因为岁月本终将把所有人带入坟墓中去。在《圣经》中，这头怪兽伪装成不同的模样出现，他是利维坦，是贝希摩斯（Bethemoth），是伊甸园里的那条毒蛇。利维坦就是堕落的罪恶与死亡世界，亚当的子孙们在它的腹内诞生、成长、死亡。摄影机深入这片黑暗之中，带领观众进入堕落世界。这是一处混沌的虚空之地，模糊的人影（其实是故事中的各色人物）来回闪烁，就像但丁在《神曲》炼狱篇中徘徊的游魂。他们身处巨兽腹内，而英雄必须杀死这些巨兽。模糊的人影中突然出现了一个身穿制服的人，他是屈斯特（Schuster），罗拉父亲银行的守卫。他微笑着说：足球是圆的，比赛长达九十分钟。这才是事实，其他一切纯属纸上谈兵。他将一个足球踢入空中，摄影机跟着足球急速升空，我们看到地面上的人群仿若蝼蚁，缩成一个个黑点，凑在一起组成了影片的德语片名LOLA RENNT。游戏现在开始。

深入巨兽腹中

在电影开头段落的最后部分，女主角罗拉以卡通形象表现了她的神秘之处。摄影机从极高处猛地下坠，一头扎入了电影片名的字母O中。O变成了一个深蓝色的卡通隧道，在这个隧道中，罗拉向前猛冲。她一路狂奔，打碎了头顶的黄色字母，驱散了一张张露出牙齿、嚓嚓咬人的嘴。她的前方出现了一个表盘，转眼变成了一张血盆大口，隧道四壁螺旋环绕着一颗颗尖牙，罗拉直冲进去，她从一群黄色蜘蛛般的东西中间穿过，冲破一张蓝色巨网，撞出一阵紫色电花，自己也只剩下一张粗糙的轮廓不祥的象征。罗拉继续向前跑，冲进第二个和第三个表盘。在最后一个表盘中，隧道变成了不停旋转的螺旋漩涡，将罗拉吸入最后一张插满尖牙的血盆大口中。

罗拉义无反顾地冲进这条隧道，恰如英雄深入巨龙的肠子，解救那些之前被怪兽吞噬的牺牲者。这就好比《圣经》中的约拿（Jonah）进入巨鲸腹内，耶稣进入坟墓之中。因此，饥饿的鲨鱼长满尖牙的食道便常常被用作图腾符号，代表地狱中的灼人苦痛。　罗拉跑过的尖牙隧道也正是这样一幅图景。需要征服的怪兽是时间，隧道中的那三个尖牙表盘就是其代表。这个三个表盘也预示着罗拉将要展开的三段征程。三这个数字在传奇故事中具有魔力，在求索之旅中也很常见。

与三有关的故事结构在许多浪漫故事中都一再重复有多常见呢？例如，取得成功的英雄往往是家中的第三个儿子，或者是第三个进行历险的人，或者在他的第三次尝试中最终成功。三的结构在死亡，消失，重生的三段式结构中也表现得非常清晰。我们可以在艾提斯和其他垂死神祗的神话中看见这种结构，耶稣复活传说也包含着这种结构。

最后出现的旋转漩涡象征着强大的外力命运和偶然，它们无法掌控，难以抗拒。虽说罗拉靠着坚强的意志取得了最后的胜利，但她其实是通过顺应世上的因果循环规律才取得成功的。这场浪漫历险代表着人类回归伊甸园的愿望，在那个时空中，人类的生命和环绕着我们的天堂圆满地融合在一起，那种圆融合一（至少部分如此）正是罗拉所追寻的。

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